スペシャルコンテンツ

──声質についてはどんなふうに感じましたか？

須藤：
ハイトーン系の澄んだ声で、叙情派フォーク系だと思いましたね。さだまさしさんとか、岸田智史さんとか、因幡晃さんとかのタイプで。シャウトする感じは全然なくて、しっとりしていました。

──でも、デビュー時にはもうロックのイメージも濃くなっていましたね。

須藤：
僕は当時、浜田省吾さんのディレクターもやっていたし、佐野元春さんとも仲が良かった。だから、尾崎さんがその後に続く存在になるんだったら、もっとロックっぽいほうがいいな、ビートが強いもののほうがいいなと思ったんです。それで、浜田さんと佐野さんのツアー・バンドのメンバーでデビュー・アルバムをレコーディングしたんですよね。だから、必然的にロック色が強くなったんです。

──それに伴って尾崎さんは、シャウトもするようになったわけですね。

須藤：
デビュー・アルバムのタイトル・ナンバーになった「十七歳の地図」は、最初はもっとカントリーみたいな曲だったんです。歌詞はすごく良かったんだけど、曲は間延びした感じで。だから、アレンジャーの西本明君にすごくビートの利いた感じにしてもらって、尾崎さんにもともとのメロディーを1オクターブ高く歌ってもらったんです。そしたら、それがシャウトになったんですね。

──ロック・シンガーとしての尾崎豊の誕生ですね。

須藤：
新宿ルイードでのデビュー・ライブ（1984年3月15日）のリハーサルのとき、尾崎さんはスタジオに革ジャンを着て、アコギじゃなくてテレキャスターを持って来たんです。そのときに「そっちのほうが全然カッコイイよ」って言ったんですけど、その時点でもう本人もロックをイメージしてるんだなと思いましたね。

──今回、ハイレゾ・マスタリングを担当したエンジニアの鈴木浩二さんは、1985年のアルバム『壊れた扉から』でアシスタント・エンジニアを務めていらっしゃいます。歌詞が上がるのを待って、明け方に「Forget-me-not」を一発録りしたお話も伺いました。

須藤：
「Forget-me-not」は2回歌いましたね。1回目のテイクをOKにしましたけど。あれは確かに、尾崎豊を象徴しているレコーディングでしたね。他の収録曲はすべて録音が終わっているのに、「Forget-me-not」だけ歌詞ができない。今日録音しないと（予定していた尾崎豊10代最後の日に）発売できないという日にも全然できていなくて、1回家に帰りたいと言うから帰らせたんですよね。午後6時か7時ごろだったと思うんですけど、12時までにスタジオに戻って来ないと間に合わないからと念を押して。でも、全然戻って来ない。それで、もう半ば諦めながらも、みんなスタジオで寝もしないで待っていたんですよね。そしたら明け方5時ぐらいですかね、いきなり、スーツを着て、ネクタイも締めて、ワインを2本と寿司の折り詰めを持って、尾崎さんが入ってきたんですよね。「みんなでこれ食べてください」って言うから、「何言ってんだよ。歌詞はできたの？」って訊いたら「できました」って、それですぐに歌ってもらったのがあれです。もう身体の震えが止まらないぐらいすごくて……この人、このまま死んじゃうのかなと思うぐらいすごかった。あれが僕にとっての、尾崎豊の最も鮮烈な思い出ですね。