カメラは、創業当初からソニーのEマウント対応のものを使ってきました。デジタル一眼カメラ『α7S』に始まり、現在はCinema Lineシリーズの『FX6』と『FX3』を中心に使っています。
当社の特徴は「少数精鋭」です。基本はディレクター、カメラマン、アシスタントの３人で撮影に臨みます。アシスタントは音声や照明などを兼ねることもあります。

ハンディカムコーダーについては、現場で「もう１カメ欲しい」「サブで回したい」といった場面がしばしば出てくるようになり、事前設定さえしておけば、まだあまり撮影知識がないアシスタントに「とりあえず回しておいて」と託せるようなカメラが欲しいと考えるようになりました。とりあえず撮影しておけば、編集の段階でプラスの画として使うことができます。

使い始めて、真っ先に感じたのは「AF（オートフォーカス）の凄さ」です。これまで、人物の顔や瞳を追従してくれるAFはありましたが、被写体の骨格情報を使ってその動きを高精度に認識することが可能なAFに驚きました。「人を歩かせる」という演出はよくありますが、人物の後ろ姿にもしっかりと追従してくれるAFはすごく便利です。

そのほか、人の手前を何かが横切った時でもAFが人物をちゃんと追い続けてくれることにも驚きました。例えば「車道の向こうを人が歩き、手前を車が横切る」といった場面は、フォーカスが車にあってしまうことがあり、「MF（マニュアルフォーカス）で撮影する」のが基本でした。『Z200』はこのような場面でも、車道の向こうの人物を追い続けてくれました。

また、「カメラマンも動きながら」MFで撮影するのはとても難しいのですが、そういった演出も『Z200』なら手ブレ補正が効きつつも、カメラマンが動いている感じは残した状態で撮れました。現場には、『Z200』用の三脚は持って行かないので、基本は手持ちでの撮影です。『Z200』の手ブレ補正は、手持ち感を出しつつも「三脚要らずで、そのまま成立する画」が魅力です。

『Z200』の大きな強みは、35mm換算で480mm相当までの高倍率の光学ズームです。これをCinema Lineシリーズでやろうとすると、大きなレンズが必要になります。しかも、それを広角24mm相当から滑らかに電動ズームできます。電動ズーム自体を備えたレンズはEマウントにもありますが、ズーム倍率ではかないません。Eマウントのカメラでは撮れなかった映像を撮れるのが『Z200』を導入して良かったところです。新たなカメラワークを増やすことができました。

「電子式可変NDフィルター」も欲しかった機能の１つです。これまで『FX3』などでは、レンズの前玉側に取り付けて使う外付けの光学式可変NDフィルターを使ったりしていたのですが、BTSの撮影などでは、「電子式可変NDフィルター」が内蔵されていることが重宝します。特別な撮影知識がなくとも、事前に設定をしておけば、誰もがオートで使えるというのが魅力です。

これまでのハンディカムコーダーには「シネマカメラとは画が合わない」というイメージを持っていました。『Z200』の導入前は「S-Log3」に対応しているということで「カラーマッチングできるといいな」程度の期待感でした。しかし、導入してみると、Cinema Line カメラと画合わせができて「クリエイティブ用に使える！」というほどマッチしたのが驚きでした。メインのCinema Lineシリーズと混在しても違和感なく使えるのは嬉しい誤算でした。

当社では、基本的に全ての映像をグレーディングありきで撮っています。社内にカラーリストもいて、そこを１つの強みにしています。『Z200』の画がCinema Lineカメラともマッチするということを知って、『Z200』の設定も常に「S-Log3」で撮っています。

『Z200』はレンズを取り付けたりする必要もなく、メモリーカードを入れ、バッテリーを付けた状態で持って行っておけば、思いついた時にすぐに撮れます。現場を待たせずに撮れる機動力の高さが魅力です。そういう意味で「究極のサブカメラ」と捉えています。

基本的な使い方としては、『FX6』をメインとして、コンパクトさや機動性を求められる場面では『FX3』、スーパーロング（超望遠）のショットや手持ちでのAFなど「これがないと撮れない」といった場面で『Z200』を使っています。そういった面で『Z200』の導入は、私たちの映像表現の幅を確実に広げてくれました。