株式会社 日経映像
テクニカルビジネスセンター 副センター長 兼 日経ビデオバンク
成田 大助 様

成田：当社は日経グループの映像制作会社で、事業内容としては、「ガイアの夜明け」「カンブリア宮殿」「新 美の巨人たち」「NIKKEI NEWS NEXT」といったテレビ東京系の番組制作を中心に、報道、ドキュメンタリー、バラエティー、企業VP、インフォマーシャル、映像配信イベントなど、映像制作全般を幅広く手掛けています。

株式会社 日経映像
報道制作本部 ニュース報道部 兼 HR室 兼 情報管理部
増田 彦太郎 様

増田：仕事の流れで言うと、私が所属する制作が受注した仕事に対して、成田が所属する技術が、使用するカメラ、照明機材、音声機材などを選定し、技術のカメラマンが実際に撮影を行なうというのが基本的なワークフローです。ただ、最近では、ディレクターもカメラを持って撮影を行うケースが増えています。「NIKKEI NEWS NEXT」もそうですし、出演者が多いバラエティー番組なども同様です。何かの“瞬間”を撮りたい場合、やはりディレクターもカメラを持っていないとその“瞬間”を収められないためです。技術のカメラマンが2人、制作のスタッフが2〜3人、全員がカメラを持って、一緒に撮影することも多いです。

増田：技術が求める画質や設定のカスタマイズ性、また、制作が求める操作性やオートフォーカス性能、そうしたニーズを網羅したカメラとして、『Z200』を両部署がそれぞれ導入しました。使ってみてまず驚いたのは、AF性能の進化です。とにかくAFが高速で、精度も高い。これまでは、狙った被写体の奥にいる人物の顔にフォーカスがきてしまうことも多かったのですが、『Z200』ではそうしたストレスがほとんどありません。追従性能も高く、被写体の人物が横を向いてもしっかり追従を続けてくれますし、いざとなれば、液晶画面のタッチ操作で直感的にフォーカスを微調整することもできます。フルオートでフォーカスを安心してまかせられるのは、本当にありがたいです。

成田：『NX5R』とサイズや重量がそれほど変わらず、より高画質で、テレ端からワイド端まで幅広く撮影でき、出演者の撮影から作品撮りまで1台でカバーできるようになったことは大きいですね。また、『NX5R』はレンズの引きしろが十分ではなく、ワイドコンバージョンレンズ（以下、ワイコン）を常に装着していたのですが、そうなると、カメラの前方に重心が偏って、バランスを取りづらいことがありました。その点、『Z200』は十分に引きが取れるので、ワイコンを付ける必要がありません。結果として、重心が安定し、長時間の撮影でも疲れにくくなりました。

増田：『NX5R』では３連リングだったレンズリングが『Z200』では２連リングに変更されましたが、制作の視点で言うと、そもそも3連リングを使いこなしているスタッフが少なかったので、まったく問題になりませんでした。ディレクターは出演者を追いかけながら撮影することが多いこともあり、設定を細々と調整する余裕はなく、本体のAUTO⇔MANUALのスイッチをAUTOに切り替えて使うようにしています。AUTOはフォーカス、アイリス、ゲインだけではなく、ホワイトバランス、シャッタースピードと全てがAUTO設定になり、その場に合わせた設定をカメラ側でしてくれます。撮りたい画に集中してカメラの設定に気を配れないこともあるなかで、AUTOに任せて撮れるのは良い点です。慣れていないディレクターが持つときに、AUTO機能があるだけで救われます。すべてのオート性能が向上しているので、『Z200』を信頼して、“おまかせ”しています。

インタビューの撮影をはじめ、引きと寄りの両方が欲しいという場面で、これまでは2台のカメラを用意しなければいけませんでしたが、『Z200』なら、少し引いて4Kで撮影しておけば、後でクロップするだけでいいので、さまざまなシチュエーションを1台でカバーできます。制作のディレクターはフルオートで使うことができますし、技術のカメラマンのように、設定をとことん追い込むこともできる。そういう懐の深さがこのカメラにはあります。